Consigna: Elegir una consigna, interpretarla y realizarla.
Lista de consignas:
| Un experimento que explora la captura de un mismo objeto desde múltiples ángulos. |
| Una colección de las huellas sutiles que dejamos cuando manipulamos cosas . |
| Proyección de luces que jugan a alterar la temperaturas de color. |
| Todo se reduce al encuadre perfecto en este fanzine fotográfico. |
| Intervenir el espacio público con archivo fotográfico de evidencias forenses. |
| Crear un dispositivo que genere imágenes sin usar cámara fotográfica. |
| Un fotolibro documenta el nacimiento de nuevas entidades. |
| Utilizar cámaras defectuosas u obsoletas para una serie experimental impresa. |
| Desafiar nociones de valor económico yuxtaponiendo la imagen de cosas muy caras que fotografiadas así resultan banales. |
| Sitio web organiza texturas, formas descubriendo la belleza intrínseca de lo imperfecto. |
| Oda a la penumbra a través de estampados textiles con degradados sutiles. |
| Capturar la monumentalidad de paisajes mediante fotografías panorámicas. |
| Representar conceptos abstractos o ideas invisibles mediante impresiones miniatura acompañadas de textos. |
| Diseñar un artefacto lumínico que documente el transcurrir del tiempo. |
| Alterar un espacio privado usando imágenes y/o imaginarios ajenos. |
| Crear un fotolibro que funcione sumergido parcial o totalmente en agua. |
| Trabajo colaborativo en equipo para materializar una idea inabordable individualmente. |
| Fanzine tipo bitácora que documente tus aportes a proyectos fotográficos de compañeres. |
| Veinte retratos de cercanía íntima. |
| Intervención en diversas redes sociales con extraños autorretratos. |
| Un álbum de figuritas sobre el parque automotor en Buenos Aires. |
| Videoinstalación evocando la presencia de un ser querido ausente. |
| Objeto volumétrico con fotografías de cosas aisladas de contexto. |
| Seis fotos con un sutil pero inquietante sentido del humor. |
| Intervenir digitalmente retratos convencionales, copiarlos en papel de algodón. |
| Son diez fotos que cobran sentido al estar enmarcadas con diferentes marcos muy baratos. |
| Poner en duda la existencia de la fotografía mediante un experimento conceptual. |
| Exposición nocturna efímera en el espacio público. |
| Intercambio postal con destinatario a elegir. |
| Traducir una partitura musical a una secuencia fotográfica. |
| Un diorama hecho con cartón, madera y fotos que reconstruye sueños. |
| Mapa desplegable tipo cartografía psicográfica de una ciudad o territorio. |
| Capturar en un cuadernillo, los movimientos de una secuencia coreográfica gestual. |
| Dispositivo escenográfico activado o intervenido fotográficamente. |
| Documentar con máxima precisión acciones cotidianas mínimas aplicando la «mirada etnográfica» de Pierre Bourdieu. |
| Slideshow cíclico contemplando un suceso eternizado en un loop. |
| Un rapport muy bello a partir de fotografías estampadas en textil. |
| Seis fotografías que son pistas de un pensamiento fugaz. |
| Artefacto cromático para terapia por contemplación de fotografías. |
| Fotografiar una acción/gesto que sólo puede ser percibida visualmente mediante la manipulación de la velocidad de obturación. |
| Instalación que cuestiona los límites del encuadre convirtiéndolo en objeto mismo de la obra. |
| Colección de fotos de evidencias encontradas y desplegadas en una pizarra de investigación. |
| Serigrafías a partir de selección muy específica de fotogramas de películas. |
| Construye un dispositivo que genere fotografías de manera automática sin intervención humana directa. |
| Capturar y retratar el primer rayo de luz de cada nueva jornada. |
| Políptico acerca del espacio vacío entre objetos, personas o momentos, resaltando la tensión y el silencio de lo no dicho. |
| Tríptico fotográfico compuesto a partir del uso ingenioso de espejos. |
| Son once fotogramas/rayogramas/quimigramas capturando el eco de una sombra perdida en el tiempo. |
| El sujeto principal está parcialmente oculto o desapareciendo en el entorno. |
| Op art partiendo de fotografías. |
| Fotolibro aborda la obsolescencia y el fin de vida de objetos desechados. |
| Fotoescultura orgánica. |
| Toma 36 fotografías siguiendo rigurosamente las instrucciones de un manual técnico. |
| Busca fotografías desechadas/olvidadas y reinventalas mediante la sustracción sistemática de elementos visuales. |
| Reconstruir un recuerdo mediante una maqueta excelentemente fotografiada. |
| Retratar gestos de acompañamiento, cuidados y sostén emocional en ámbitos de contención comunitaria de base. |
| Elaborar un fanzine con una serie de «pseudofotos» que perturben los límites del estatuto de lo fotográfico tipo Fontcuberta. |
| Archivo visual etnográfico. |
| Recrea fielmente una fotografía icónica utilizando únicamente objetos encontrados a tu alrededor. |
| Sin título. |
| Escanear y ampliar defectos, fallas e imperfecciones textiles. |
| Yuxtaposición de espacios que cristalizan la opulencia y precariedad extrema. |
| Fotolibro construido únicamente con capturas incidentales de feeds y aplicaciones de redes sociales. |
| Documentar refugios y redes de apoyo a víctimas de violencias de género utilizando estrategias de fotoperiodismo empático. |
| Contradecir la búsqueda de «la imagen decisiva» de Cartier-Bresson fotografiando únicamente instantes no-decisivos y fugaces. |
| Aplicar sistemáticamente una «Operación Tautológica» al estilo Joseph Kosuth produciendo paradojas visuales. |
| Documenta un día cualquiera aplicando obsesivamente una restricción procedimental autoimpuesta y arbitraria. |
| Esculpir con materiales orgánicos y perecederos, integrando la fotografía como parte de la pieza. |
| Registrar procesos de autogestión en barrios o asentamientos postergados mediante prácticas de fotografía colaborativa. |
| Generar formas lumínicas inmateriales que únicamente puedan percibirse mediante largos tiempos de exposición. |
| Realizar y fotografiar tu propio «gabinete de curiosidades» con naturalezas muertas y encontradas. |
| Recrear con exactitud milimétrica una locación mediante maquetas fotografiadas. |
| Intervenciones en carteles que deconstruyen mensajes publicitarios y revelen su verdadera intención. |
| Explorar las posibilidades expresivas y conceptuales de la fotografía generada por AI. |
| Documentar las derivas de recorridos urbanos azarosos identificando circuitos, pasajes y no-lugares significantes. |
| Realizar quimigramas a partir de líquidos corporales como metáfora de la fluidez identitaria |
| Elaborar un manual de instrucciones imposible combinando paradojas procesuales y lógicas autorreferenciales. |
| Foto documental acerca de ritos o mitos de una comunidad específica. |
| Fotolibro conceptual abordando la relación palabras y tipografías de los carteles. |
| Instalación efímera que explora la interacción de sombras y reflejos. |
| Utilizar drones para capturar paisajes y territorios desde vistas aéreas. |
| Catálogo de imágenes abstractas basadas en algoritmos de compresión. |
| Ocho imágenes que exploran la desconexión humana en la era de la hiperconexión digital. |
| Fotos capturadas a través de lentes improvisados, mostrando distorsiones únicas. |
| Una serie de diez fotografías que funcionan como un decálogo, un alegato en contra de la crueldad. |
| Recorre una ciudad documentando únicamente elementos direccionales (señales, flechas, códigos). |
| Atlas. |
| Una serie de impresiones que combinen fotografía y collage, desafiando las fronteras entre ambos. |
| Documentar la vida de un objeto abandonado a través de una serie de fotos metida en una caja de archivo. |
| Un mural participativo. |
| Construir una serie que visualice futuros posibles o improbables. |
| Problematizar la noción de archivo acumulando registros sistemáticos que contradigan toda posibilidad de clasificación. |
| Intervenir manualmente libros fotográficos agregando/sustrayendo elementos visuales de sus páginas. |
| Book fotográfico para una persona que quiere ser modelo. |
| Investigación fotográfica simulando prácticas de la arqueología en paisajes abandonados o en ruinas. |
| Realizar un tratado visual sobre la construcción cultural del goce a partir de objetos fetichizados. |
| Apropiarse del dispositivo panóptico de la foto-vigilancia para cuestionar los regímenes de control biopolítico. |
| Registro microscópico de procesos de teñido y estampado. |
| Todos vestidos de negro. |
| Fotografía sistemática de todos los componentes de un objeto complejo desarmado. |
| Impresión sobre telas de patrones y formas extraídas de rayogramas. |
| Serie de fotografías hechas con una cámara hecha por vos. |
| Fotografiar actos espontáneos o generados de resistencia y/o desobediencia. |
| Producir un catálogo de animales inexistentes utilizando únicamente recursos de taxidermia fotográfica. |
| Una serie que describe la interacción entre el usuario y el producto en su contexto de uso. |
| Técnicas de fotoperiodismo para ver qué está pasando con las instituciones públicas. |
| Explorar técnicas históricas como la cianotipia para registrar flora encontrada de la Ciudad de Buenos Aires. |
| Explorar el concepto de «ruido visual» en una serie de imágenes superpuestas. |
| Gente conversando |
| Errores intencionales en el proceso de revelado. |
| Narrativa visual utilizando únicamente sombras y siluetas. |
| Utilizar técnicas de light painting para dibujar en el aire |
| Los rastros de actividad humana en lugares vacíos |
| Un fotolibro que solo pueda ser visto bajo luz ultravioleta. |
| Un mapa emocional de un barrio |
| La relación entre la fotografía y el tacto. |
| Diseñar un sistema de señalética basado en fotografías de gestos corporales. |
| Diccionario visual de emociones humanas. |
| Construir una cámara estenopeica con materiales reciclados y documentar el proceso. |
| Un dispositivo que capture simultáneamente el frente y el reverso de los objetos. |
| Un sistema de impresión fotográfica utilizando técnicas de grabado experimental. |
| Instalación interactiva que permita al espectador «fotografiar» sus propios pensamientos. |
| Imágenes que cuestionen la percepción del espacio mediante ilusiones ópticas. |
| Crear un «gemelo digital» |
| Desarrollar una «cámara cuántica» conceptual que capture simultáneamente múltiples estados de un sujeto u objeto |
| Fotolibro tridimensional impreso en 3D que explora fotográfica táctil |
| Un proceso de bioimpresión de biofotográfia |
| ¿En contra o a favor de privatización del paisaje urbano? |
| Un día entero en una sola imagen. |
| La gravedad en acción. |
| El borde de un pensamiento |
| Usando únicamente la luz de luciérnagas u organismos bioluminiscentes. |
| Documenta el viaje de un objeto perdido que regresa a su origen. |
| El mundo desde la perspectiva de un insecto. |
| La transformación de un lugar a lo largo de un día en intervalos fijos. |
| Una serie de diez fotos basada en sueños narrados por desconocidos. |
| Retratar los objetos que siempre están en el mismo lugar, pero nunca mirás con atención. |
| Construir un caleidoscopio casero y fotografiar a través de él. |
| Una serie donde la cámara nunca está a más de 10 cm del suelo. |
| Ensamblar fotografías en un tapiz continuo que se despliega como un rollo. |
| Fotografiar la línea del horizonte en 20 lugares distintos en la ciudad. |
| Fotografiar únicamente reflejos en superficies que no son espejos. |
| Construir un alfabeto visual con fragmentos urbanos. |
| Una serie tomada solo con cámaras de vigilancia ya instaladas. |
| Ensayo visual de insectos muertos hallados en interiores. |
| Fotografiar todos los vasos de agua que bebés en una semana. |
| Injusticias |
| Serie tomada dentro de ascensores. |
| Fotografiar la frontera entre lo seco y lo húmedo. |
| Una serie nocturna con linterna como única fuente de luz. |
| Fotos de objetos envueltos para ocultarlos parcialmente. |
| Serie que documente tus recorridos solo a través de las sombras proyectadas. |
| Archivo fotográfico de puertas tapiadas de tu barrio. |
| Una colección de fotografías intervenidas con fuego o quemaduras controladas. |
| Capturar imágenes de lo que queda detrás de carteles publicitarios rotos. |
| Retratos de personas a través de los objetos que guardan en sus bolsillos. |
| Fotografiar manos en acción como protagonistas absolutas. |
| Documentar la huella que dejan los cuerpos al sentarse en distintos lugares. |
| Serie en la que cada foto esté tomada desde detrás de una ventana distinta. |
| Fotografía solo lo que está en movimiento en un mercado o feria. |
| Construir una narrativa de objetos encontrados en la calle en un mismo día. |
| Capturar el elemento aire en imágenes: humo, vapor, polvo suspendido. |
| Serie fotográfica de lo que ves con los ojos cerrados (interpretado visualmente). |
| Fotografiar lo que ocurre en la periferia del encuadre, nunca en el centro. |
| Una serie de autorretratos indirectos usando solo superficies reflectantes accidentales. |
| Ensayo visual de los bordes desgastados de cosas en uso. |
| Fotografiar animales domésticos como si fueran figuras mitológicas. |
| Una colección de objetos fotografiados dentro de bolsas de plástico. |
| Capturar las huellas del clima en superficies urbanas: óxido, moho, humedad. |
| Serie tomada en baños públicos. |
| Fotografiar cada escalera que uses durante una semana. |
| Una secuencia donde cada imagen muestre una transición de luz natural a artificial. |
| Archivo visual de basura convertida en composiciones abstractas. |
| Fotografiar personas solo a través de las pantallas de sus dispositivos. |
| Construir un falso catálogo de supermercado con imágenes fotográficas propias. |
| Ensayo sobre texturas de alimentos vistos muy de cerca. |
| Serie fotográfica de todas las grietas de las veredas de una manzana. |
| Capturar exclusivamente siluetas desenfocadas. |
| Documentar cómo se posa y desaparece la luz en una misma habitación durante 24 horas. |
| Fotografiar con una cámara tapada parcialmente para producir imágenes accidentales. |
| Serie tomada en la oscuridad con flash (no linterna) externo a la cámara como única herramienta. |
| Fotografía las cicatrices de los objetos: reparaciones, parches, remiendos. |
| Serie de fotografías hechas mientras corrés, con la cámara en movimiento. |
| Retratar un objeto desde la misma distancia, pero con diferentes cámaras o dispositivos. |
| Fotografiar únicamente aquello que está prohibido o restringido. |
| Explorar la figura humana a través de sombras múltiples proyectadas por varias luces. |
| Capturar reflejos accidentales en charcos después de la lluvia. |
| Documentar exclusivamente las plantas que crecen en grietas del asfalto. |
| Retratar a personas usando disfraces improvisados hechos con bolsas y papeles. |
| Fotografiar la acumulación de polvo como motivo principal. |
| Ensayo visual de todos los asientos vacíos que encontrás en un día. |
| Crear imágenes en completo desenfoque y tratarlas como si fueran pintura. |
| Serie tomada con una cámara cubierta por filtros de colores caseros. |
| Documentar procesos de deterioro en frutas o verduras en lapsos fotográficos. |
| Capturar solo el momento en que alguien suelta un objeto de sus manos. |
| Fotografiar lo que se ve detrás de persianas o cortinas entreabiertas. |
| Serie de imágenes de objetos que nunca deberían estar en ese lugar. |
| Explorar la forma de los pliegues en telas y ropas como paisajes. |
| Fotografiar con un único lente empañado. |
| Serie tomada con la cámara apuntando siempre hacia arriba. |
| Retratar objetos cotidianos como si fueran pruebas en una escena del crimen. |
| Fotografiar las manchas de luz en el piso a lo largo del día. |
| Serie de imágenes en las que la cámara nunca apunta a lo que suena, sino a lo que calla. |
| Fotografiar solamente lo que cuelga: lámparas, ropa, cables, banderas. |
| Ensayo visual de la comida después de haber sido mordida. |
| Una serie realizada a través de espejismos o reflejos en vidrios curvos. |
| Documentar los objetos olvidados en transporte público. |
| Fotografiar las huellas de zapatos en distintos pisos y superficies. |
| Retratar momentos donde la cámara es parte visible de la escena. |
| Serie de fotos hechas con materiales transparentes delante del lente. |
| Fotografiar todos los interruptores de luz que encontrés en un edificio. |
| Capturar exclusivamente aquello que se refleja en pupilas. |
| Ensayo visual de objetos tapados por fundas o embalajes. |
| Serie de fotos donde cada toma incluye un error técnico buscado. |
| Fotografiar ropa mojada secándose al sol o en interiores. |
| Capturar objetos flotando en agua como naturalezas muertas. |
| Serie de imágenes con marcos naturales: puertas, ventanas, huecos. |
| Documentar el interior de cajones abiertos sin previo aviso. |
| Fotografiar señales de advertencia ignoradas en el espacio público. |
| Serie tomada desde el interior de un vehículo en movimiento. |
| Explorar las texturas de paredes rayadas, pintadas o rotas. |
| Fotografiar todas las veces que alguien usa sus manos para taparse el rostro. |
| Serie tomada con doble exposición en cámara. |
| Documentar los objetos que se acumulan en las esquinas. |
| Fotografiar a personas mientras miran pantallas luminosas en la oscuridad. |
| Serie de fotos hechas desde la altura de un niño pequeño. |
| Capturar solo aquello que tiene fecha de caducidad escrita. |
| Serie de fotografías de objetos suspendidos en el aire mediante hilos invisibles. |
| Explorar visualmente el espacio que hay debajo de las mesas. |
| Fotografiar relojes y cronómetros detenidos o rotos. |
| Ensayo visual de gestos repetitivos que ocurren sin que se noten. |
| Serie de fotos en las que solo aparece el reverso de las cosas: etiquetas, bases, espaldas. |
| Fotografiar ventanas iluminadas desde la calle durante la noche. |
| Capturar la transición entre el orden y el desorden en un mismo espacio. |
| Serie de fotos tomadas con el dedo tapando parcialmente el lente. |
| Explorar la relación entre cuerpo y mobiliario doméstico a través de poses forzadas. |
| Fotografiar superficies espejadas deformantes como metal abollado o cucharas. |
| Serie tomada exclusivamente en azoteas. |
| Documentar cómo cambia el color del cielo a lo largo de una hora exacta. |
| Fotografiar objetos encontrados en la basura como si fueran piezas de museo. |
| Retratar zapatos usados, gastados o rotos como protagonistas centrales. |
| Serie hecha solo de carteles escritos a mano. |
| Capturar las marcas del tiempo en rostros de personas mayores. |
| Fotografiar la repetición de un mismo gesto en diferentes personas. |
| Serie de fotos hechas con objetos interpuestos entre cámara y sujeto (vidrio, celofán, agua). |
| Explorar las sombras proyectadas por objetos translúcidos. |
| Fotografiar solo lo que aparece en los márgenes de una escena. |
| Serie de imágenes de cabellos sueltos en distintos lugares. |
| Documentar puertas abiertas a medias. |
| Fotografiar reflejos en autos estacionados. |
| Serie tomada en supermercados con énfasis en lo repetitivo. |
| Capturar fragmentos de cuerpos sin mostrar rostros. |
| Fotografiar superficies mojadas que reflejen luz artificial. |
| Explorar visualmente las texturas de objetos derretidos o deformados por calor. |
| Serie de imágenes de nudos: cuerdas, cables, lazos. |
| Fotografiar todas las veces que aparece la palabra “prohibido” en el espacio público. |
| Serie hecha con la cámara apuntando hacia abajo, al piso, en cada desplazamiento. |
| Capturar los restos de fiestas: confeti, vasos plásticos, serpentinas. |
| Fotografiar bolsitas transparentes con cosas dentro. |
| Serie de imágenes con el horizonte torcido deliberadamente. |
| Documentar cabellos atrapados en peines, almohadas, ropa. |
| Fotografiar plantas creciendo en lugares inesperados. |
| Serie de autorretratos hechos a partir de sombras proyectadas. |
| Capturar reflejos dobles: vidrios superpuestos, pantallas, espejos enfrentados. |
| Fotografiar las huellas digitales en superficies brillantes. |
| Serie de fotos hechas con un dedo marcando la escala dentro de cada encuadre. |
| Explorar visualmente el polvo acumulado en estantes, bordes y rincones. |
| Fotografiar los objetos que cuelgan de las mochilas o bolsos de las personas. |
| Serie de imágenes tomadas en tránsito: colectivos, trenes, subtes. |
| Documentar la interacción entre animales y basura en la ciudad. |
| Fotografiar manchas de humedad como si fueran mapas o constelaciones. |
| Serie de imágenes de cables eléctricos y su maraña. |
| Capturar imágenes con exposiciones extremadamente largas. |
| Fotografiar los objetos que siempre aparecen encima de las heladeras. |
| Serie de fotos hechas con reflejos en vidrios polarizados. |
| Documentar el desgaste en billetes, monedas o tickets usados. |
| Fotografiar los techos de todos los espacios donde estés durante un día. |
| Serie tomada con la cámara sostenida a la altura de la cintura, sin mirar el visor. |
| Fotografiar vibraciones invisibles con larga exposición. |
| Construir cámara oscura en caja y retratar cajas. |
| Capturar objetos hundiéndose en agua al instante exacto. |
| Fotografiar grietas como escrituras antiguas. |
| Retratar bostezos solo en reflejos indirectos. |
| Serie con un objeto rojo oculto en cada imagen. |
| Fotografiar reversos de pinturas sobre liezos. |
| Macro de polvo en rincones inaccesibles. |
| Insectos nocturnos bajo luz ultravioleta. |
| Cabellos pegados con cinta sobre espejos. |
| Vibración de vidrios al paso de colectivos. |
| Serie en túneles iluminados apenas por una línea. |
| Teclados gastados. |
| Fotografiar con espejo circular frente al lente. |
| Serie de fotos con cámara siempre a 45°. |
| Objetos flotando en el aire. |
| Infinito inestable en espejos enfrentados. |
| Todos tienen zapatillas manchadas con polvo de ladrillo |
| Plantas fotografiadas solo desde abajo. |
| Escritura con láser sobre agua en movimiento. |
5 Noviembre en FADU: Clase 13 – Entrega, exhibición y evaluación del TP2
